楊英風一生涉及的藝術領域，媒材之多、範圍之廣，恐怕是海峽兩岸僅見的案例。從雕塑、繪畫、版畫、美術設計、插圖、漫畫，到佛像、景觀規畫、雷射藝術、攝影、電腦版畫⋯⋯等，幾乎任何和藝術創作有關的媒材、技法，都吸引他高度的興趣與投入，並達於一定的強度與高度。楊英風的一生，始終不以任何一種單一的媒材自限，他從來不以單純的「畫家」、「版畫家」，或「雕塑家」、「雷射藝術家」⋯⋯自居，而是要做一個全方位的「藝術家」。

　  在戰後台灣美術史上，楊英風創造了許多個台灣第一，包括：他是台灣第一個前衛版畫團體「現代版畫會」的創始會員；他也是台灣第一個運用農村特有產物「甘蔗板」進行版畫創作的藝術家；這種「甘蔗板」的創作，影響了陳庭詩，造就了陳庭詩日後氣勢磅礡的現代版畫作品；陳庭詩來台初期，也一度跟隨楊英風學習雕塑。

  　楊英風也是最早接受政府委託進行大型公共藝術（日月潭教師會館的浮雕壁畫〈日月光華〉）的藝術家；而之後更為中華民國在日本大阪（1970）、美國史波肯（1974）的世界博覽會，和知名建築大師貝聿銘合作創作大型景觀雕塑。同時他也是台灣第一個運用鋼材，以及不鏽鋼鏡面進行大型雕塑的藝術家，和最早引進銅章藝術的藝術家。他在1967年擔任花蓮榮民大理石工廠顧問，也是將文化帶入產業，激發文化產業思考的第一人。而由他所領銜在1962年創設的「中華民國美術設計協會」，更是協助台灣產業升級、帶動經濟發展的重要推手。1977年，他在日本京都觀賞雷射藝術，激發創作雷射景觀的構想，他也是第一個將此前衛技術引進台灣，並成立「中華民國雷射科藝推廣協會」的人，並舉辦首次的雷射雕塑作品展。

  　楊英風一生規畫的景觀雕塑，多達兩百多個案例，得以真正實踐的也有八十餘件，地點遍及海內外。他也是第一個應邀前往新加坡、阿拉伯等地進行景觀雕塑的台灣藝術家。而他一生提攜後進無數，朱銘只是其中較為人知的例子。楊英風的一生，幾乎都在創作中度過，創作就是他生活的全部。他的子女、學生，幾乎沒有看到他休息的時候，《楊英風全集》巨大的內容，正是他一生辛勤創作的明證。


                楊英風　驟雨　銅　74×43×27 cm　1953