站在鄉土上的前衛

由傳統進入現代的版畫

    楊英風在版畫創作方面的表現，就目前留存的作品觀，比之雕塑還要來得更早，且成就突出；他也是帶動台灣版畫創作，由傳統進入現代的關鍵性人物。

　  1951年的〈豐收〉是《豐年》時期重要的代表作品之一。以農民在剛收割完的稻田邊打穀、晒穀的情形為題材。小小的畫幅中，充塞了忙碌的農民，男男女女，由左邊開始，兩位農夫正將稻穀送入風車，中間的一位農夫，用右腳踩踏風車，讓稻穀從出口中流出，並將雜質讓風吹去。一位婦女將稻穀挑往較遠的地方，由另一位婦女持耙把稻穀耙平曝曬。而畫面右方，也是一位婦人同樣拿著寬大的耙子在耙平稻穀；最前方則是一位光著上身的男人，雙手抬起竹簍，將稻穀倒出；另一簍稻穀放在一邊，竹扁擔還掛在繩子上。一隻可愛的小貓，躲在竹簍邊的陰影下，搓磨著身子，增加了畫面的趣味性和親切感。

雷射創作：神妙綺麗的動態

  　1977年，楊英風有了一趟日本之行，在京都首次觀賞到雷射藝術的展演，一向對現代科技與媒材有高度好奇心和想像力的楊英風，馬上被強烈吸引，並激發了創作雷射景觀的靈感。回台後，立即邀請陳奇祿、毛高文等文教界人士，籌組發起「中華民國雷射科藝推廣協會」（1978），並成立「大漢雷射科藝研究所」（1979），積極推廣雷射藝術，並試圖結合雷射藝術與不鏽鋼景觀雕塑。他說：「雷射可謂是扭轉人類文明未來發展的重大發明，它之所以具有豐富的藝術表現力，正因為它是一種同調光束，有單一的頻率，波長的振幅與相位的變動極小，容易精確調製，具良好的光學特性。它不僅是視覺之光，而且是一種不具形象的能。這種宇宙間最精純的光質，經美感的造形後，似乎可以展現一個抽象經驗的心靈世界。透過光的凝煉，人與字宙間心靈的迴映，達到了相融的境界，由此觀照了宇宙本體的和諧結構。筆者曾於1977年，在日本京都第一次觀賞雷射藝術的演出，這次演出為我帶來強烈的震撼，那奇妙的光束，造成一種難忘的印象；當它與音響相應出現時，光彩的幻影，交織成神妙、綺麗的動態，使我有如在太空中觸及了宇宙生命的躍動，面對雷射所發散出的天體景象，一時間，我似乎悟及了生命的本質，體驗到前所未有的充實。」


楊英風　豐收　木刻版畫　32 ×41cm　1951