線條的錘鍊

    楊英風長期以來，被台灣的社會以知名的雕塑家和版畫家來認識，很多人因此不知道做為一個全方位的藝術家，楊英風在素描與速寫方面長期的練習與動人的成就。《楊英風全集》第三卷的出版，多達五百餘幀留存的素描與速寫，見證了這位成功藝術家背後長期且辛勤的線條錘鍊與耕耘。楊英風的素描與速寫之作，雖然終其一生未曾停歇，但主要仍集中在1951年以迄1961年前後約計十一年的「豐年時期」，以及1963年以迄1966年的「旅義時期」。

「豐年時期」反映生活實境的素描與速寫

    農民的工作、生活，與信仰，是「豐年時期」楊英風最經常取材的主題，而各地的風景以及原住民人物，也是常見的題材。1951年的〈豐收〉，以金黃色為主調，呈現了農村秋天豐收時的忙碌景象。辛苦忙碌固然是主題，但農民歌頌豐收時的歡樂，與不辭辛苦的勞動精神，顯然也是畫面刻意強調的氛圍。全幅透過近、中、遠三組人物的呈現，表現出畫面的景深，人多而不雜、忙碌而不忙亂，在陽光、稻穗、土地的黃色統調下，烘托出一股人與自然融合共生的溫暖情調。

「旅義時期」細膩與率性並存的素描與速寫

    楊英風旅歐時期的素描與速寫，大抵可分為兩種風格，一則細膩精確，一則瀟灑浪漫；前者以1964年、1965年為主，多以簽字筆輔以彩色鉛筆完成，素描意味較濃；後者以1965年、1966年為主，多為淡彩之作，速寫意味較濃。〈羅馬（五）〉（1965）、〈羅馬競技場（一）〉（1965），以及〈小巷石橋〉（1966）即屬後者。這些作品，帶有高度水墨的趣味，但明暗準確、筆法俐落，給人一種暢快、飽滿的感受，也突顯了楊氏高度純熟的繪畫功夫和表現力。


楊英風〈羅馬競技場（一）〉（1965），速寫