美術做為國力的推手

    1961年，是楊英風辭去《豐年》雜誌美編工作的一年；這時，台灣的經濟也已經積澱了一定的能量，準備起飛，台灣正在邁入一個工商初興的階段，楊英風就在此時（1962），和一些從事美術設計的藝術工作者，包括王超光、蕭松根、林振福、簡錫圭、華民、秦凱、郭萬春等人，共同創立「中華民國美術設計協會」，為台灣美術設計品質的提昇和學術化、現代化，進行催生、推動的工作；這個工作，也無形中為當年正在起飛的台灣工商業推了大大的一把，對產品的升級和形象的建立，提供了最直接且鉅大的貢獻。因此，整體而言，楊英風以他個人的才華和熱忱，在台灣戰後農村復興與工商升級的經濟起飛工程中，均扮演了重要的角色，也是無人能與倫比的角色。

  　楊英風的美術設計及插圖、漫畫作品，除了數量眾多以外，類型、面貌也相當多樣化，他經常會利用一些美術創作的手法，切入到這些實用性作品的創作，如剪紙、泥塑，甚至版畫等技法。特別是運用版畫技巧所繪製的作品，如早期做為《豐年》封面的〈插秧〉（1952），以及為小說所作的插圖〈公雞生蛋〉（1962）和〈狐狸的詭計〉（1962）等，均具精美的品質與幽默、趣味的表現，也是經得起時代考驗而足以傳世的精采創作。

　  對一般人而言，美術設計、插圖，乃至漫畫，係為謀生不得不從事的應世之作；但對楊英風而言，他卻以和純粹創作一樣的熱情，終生投入這些工作的參與，統計其創作的數量，美術設計及漫畫均超過百幅以上的作品，各項插畫則超過七百餘幅。同時，即使到了其創作已達巔峰，聲名如日中天，仍不停歇這些作品的創作。   
                                                  


楊英風　插秧　木刻版畫　 1952      14×14 cm


楊英風　狐狸的詭計　木刻版畫　1962    38×25cm