隨著聲名的傳播，相關的研究、報導也相對大量增加，《全集》第十九卷的「研究集Ⅳ」，就以1991、1992、1993年這三年的相關文章為內容。1991年，楊英風獲得第二屆「世界和平文化藝術大獎」、1992年「楊英風美術館」在台北重慶南路開館，開幕典禮上，冠蓋雲集；1993年台灣省立美術館舉辦「楊英風一甲子工作紀念展」、行政院並頒給文化獎章，肯定其終生文化成就與貢獻，「楊英風藝術基金會」也在這一年正式成立。這是楊英風一生藝術事業的高峰期。
不過名譽加身，謗亦隨之，由於楊英風在各種藝術事務上的廣泛參與，也不免遭惹諸多善意的批評或惡意的質疑。例如1991年將1970年為大阪萬國博覽會創作的〈鳳凰來儀〉，重新製作，放置在台北市立銀行總行前庭，就因尺寸的大小，而有「鳳凰擱淺了」的批評；隔年（1992）又有「鳳凰來儀生鏽了、議員擔心將成斑鳥」等質疑聲浪。1992年，為了大屯山自然石雕公園的規畫，又引發正反兩派意見的拉扯⋯⋯，這些史料，不分正反，都收錄在「研究集Ⅳ」中，可做為未來研究者的研究資料。