目前國內各項美展很少設雕塑部門，即使有也常是最弱的一環。省展水準雖然不高，但畢竟提供雕塑創作者切磋琢磨的機會，所以本刊特請楊英風先生就三十一屆的得獎作品做一評介。

　　今年全省美展，有關雕塑部份，我是審查委員之一，就評審的感想敘述於後。
　　今年參展的作者，多半是美術學校剛畢業或畢業不久的，程度不高，離初學階段不遠。在學校以外，有些青年作者，雕塑工作的表現不錯，卻沒有參加，是很遺憾的。至於說為什麼不來，恐怕是一個需要檢討的問題。當然不僅是雕塑，參展的繪畫作品亦然，不過雕塑作品比起來是較弱的。從參展的卅多件作品中，選出十四件入選作品，排定的名次如下：

　　第一名：［噓］，作者高重黎
　　第二名：［守靈］，作者蔡永順
　　第三名：［蓓蓓的夢］，作者陳連山
　　佳作二名：［受難者］，作者謝毓之
　　　　　　　［愁悵］，作者：余美雲
　　入選四名：［少女與輪椅］，作者林永祥（浮雕人物）
　　　　　　　［悶］，作者林文杰
　　　　　　　［沉思］，作者陳正雄（木雕）
　　　　　　　［另一個星球的指揮家］，作者林勝正，（壓克力板）其他略。

　　以往省展在參展雕塑方面，以人像、胸像佔多數。偶而有單純就造型或抽象意念來表達的塑像，但為數極少。始終無法在省展中涵蓋台灣雕塑界大致的面貌，或探出台灣雕塑界真正的動向，只能看到部分的習作，不能稱之為作品。久而久之，省展就成了習作的展出，較高水準的作品，或放棄參展，或不予重視，總之是裹足不來了。今年，情形還是如此，選出的作品大致屬於習作，得名者不宜以此自滿。在台灣，要成為一個好的雕塑家，長期的努力還是必要的。

　　此外，希望主辦當局努力去尋訪，邀集社會的好作家來參加，並找出不來的原因，設法改善制度。
　　現在就各得獎作品分析其優點缺失。

［噓］
　　［噓］這件作品是今年所有作品中比較成熟的。塑一個俯臥在斜坡熟睡的小孩，小手下垂，前半身寫實，後半身予以簡化，只具輪廓而已。
　　它的特點是：整體造型上結構很恰當、很美。小孩的身體整個偏靠方塊的邊緣，小手下垂，留下一個很大的空間，作品的氣息便游移在這空間中，作品沒有擠迫感。有些像國畫的留白，思維得以疏散，充分把感情擴張到作品的整體。

　　小孩的前半部寫實，後半部予以造型、立體化了，尿褲到腳趾，都以立體表現。如腳趾頭變成一片簡化的造型。此外，雕塑觸覺性的處理簡鍊中帶有豪放的氣質，可看出高度的技巧和境界。一般人不敢嘗試的抽象與寫實的結合，作者大膽地表現得很好。

　　作品的小手垂至台座邊緣，很恰當的利用了台座，使得作品與台座產生了關連，不只是台座以上的東西，台座也成作品的一部份。
　　小孩裸體熟睡，是生活中常見的題材，是很寫實的對象，可見作者對現代人的體認和憐憫；小孩生而天真爛漫，慢慢被社會教練成一個模式，這是具有時代感的寫實主義。

　　［噓］，有蟬脫殼的意味，成功掌握住成長「蛻變」的時空，在十四件作品中，是較突出的一件。間接說出作者對小孩的關心、對社會與人性的批判。
　　可惜是沒有翻製成銅質，否則效果更好。質料對作品的感覺表現有很大的助益。

［守靈］
　　父親抱住已經長大的兒子，好像精疲力竭的要保護兒子，將自己的什麼傳給兒子，然而兒子在掙扎，想脫離父親的糾纏。宇宙生靈生息枯榮交接的剎那，一種痛苦深沉的寫照，用赤裸的人體表達，意義很清楚，夠強烈。但這表現方式純是西方神話、宗教故事的手法，也是西方美術史上雕塑發展的基本作法。全裸的人像，用肌肉筋肋來表達感情。中國人的感受套上西方的模式，顯得兀突。我們在學習西方雕塑的過程中，裸體可當作學習的課目去體會研究，作為了解西方的開始，但不能把它當作自己創作的作品。

　　事實上，「裸體」是導自西方人對「神」的幻覺，或者說是觀念。西方人的國王皇族死後，棺材上的雕像便都是用裸體的。而中國人卻是穿戴十分整齊，美觀的。裸體在西方代表的是「神」，而並非「人」的境界。我們雕塑作品，用寫實的中國人裸體，好似看洗澡堂的表演，實在不是中國人的境界。

　　中國人要表現宇宙生生不息的意念，方式很多，可以很含蓄的用其他現象來「點化」，不一定要直接用「人」表達。作者應該對東方的文化體系加以研究，用東方的本質來重新表現此一體材，才是今天雕塑該有的路線。從這裡當然也反映出今天美術教育的錯誤；只教西方某些技巧，對西方美術觀念的問題去混淆不清，這是美術教育界該落實檢討的大問題。

　　把它排在第二名，是讚賞作者對寫實能力和基本技巧所下的功夫。

［蓓蓓的夢］
　　三、四歲的小女孩入睡了，七、八個布娃娃散置在身邊，有的躺在女孩身上，是女孩夢中的情境。這件作品跟第一名的［噓］，在取材、表現、意境方面很相似。整個作品很寫實，也許是太被寫實牽制，忽略了造型問題，結構也顯得散慢，把台座當做純是台座，主題本身沒有和它發生緊密的關連，造型不如［噓］完美。雖下了功夫，但效果卻不彰顯。題材做的東西太多，就嫌瑣碎，沒有力量，不易發揮內容。

　　單靠表面的寫實是不夠的，能夠蛻變，才能強調主題。功夫的深厚不在技巧，而在氣質，對造型的考慮有助於氣質的表達。

［受難者］
　　［受難者］這件作品，使我想起近代西方雕塑名家布赫代洛（Bourdelle）的一件雕塑［持箭拉弓的海勒克利斯］。［受難者］的腳、腳上的泥土都是模倣此作，只是沒有拿箭，但布赫代洛的作品粗拙有力，而［受難者］的寫實風格缺乏強勁的感覺。作者將作品上彩成白色，雖然雅潔，但男性用白色很難表現力量，看起來色調與題材不一致。

　　今天看裸像已屬平常，但是陰部的處理還是應該將之美化些。過去西方裸像男陰女陰都是刻成未成熟的孩子狀，看起來很可愛有美感。這作品赤裸裸寫實的強調，是不好的。

　　西方人的路線，不是中國人能完全接受的，我們倣做，是一件走不通的路。這件作品整個是倣作，沒有情感，只能算是習作，不應當作創作。

 ［愁悵］
　　這是女性作者做一個男子胸像。觸感不很寫實、細膩，倒使作品顯得獷達有力。整體造型很自然，有賓主關係的照顧、有較完整的效果。題材、氣氛表現得相當含蓄，漆成暗綠色，加深主題的意義。這件作品沒有做作的味道，很單純，是一件不錯的作品。

［少女與輪椅］
　　這是一件淺浮雕人物作品，刻少女坐在輪椅上。作品帶有繪畫性，色彩很美，但可惜主題分散；如頭、手、肩等，沒有照顧到整體像身與椅的關係、身體的前後關係、身體各部份的關係等，所有的東西都鬆散無力。浮雕不是部分淺雕的集合，不能只觀察部份，應該整體地去處理高低。

 ［沉思］
　　這是木刻作品，老人的四肢緊縮作苦思狀。刀法很傳統，太細膩，太平均，故顯得拘謹些，放不開。不過可以看出作者是用心的，還需加緊努力，把刀法氣勢放開才好。

 ［另一星球的指揮家］
　　用壓克力板鋸出來，再造型變化成各種方向，很有現代感，也是模倣性的作品，創意不夠。較有創造性的是幾雙伸出來的手。作品中間部位很好，簡化的造型不錯，但有模倣之嫌，與寫實的手顯得不調和。兩種不同材料放在一處，造型不易統一，不能發揮創作的意境。另外，此作有點工藝味道，應該避免。

　　雖然我們選出這些作品，卻並不能代表台灣雕塑界的菁華，希望主辦單位想出適當的解決辦法，讓所有雕塑家都願意送作品來參展，才能達到省展的教育目標。目前省展的氣氛還是相當保守，應該讓它明朗化。希望作者從實際的生活基礎與情感去捕捉、去表現、去發揮。美術教育則宜利用傳播工具，多加報導鼓勵，才能改善目前僵局。

原載 《雄獅美術》第71期，頁140-143，1977.1，台北：雄獅美術月刊社

全省美展、雕塑部、評語

收錄於《楊英風全集》第13卷：文集I
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