「泥土」，可謂人類最早得以瞭解和易於掌握的物質。它隨處皆有，綿延不絕，不足珍貴，沒有嬌氣，實在，簡單，靜默，素靜，頗有任君擺佈的意思，十足一付不需被征服可被掌握的樣子，因此，可說早年脆弱的人類始祖，面對諸多物質中，唯一不使生恐懼感的就是它。

　　當先民大膽地接觸它的一剎那間，便及早拉開人類文明演化的序幕；「陶器時代」，無可諱言的，是把人類導入一個漸生自信和減少恐懼的年代，並啟發了人們思考活潑的運作，美化了生活的形質。從如今尚存的眾多遺器中，不唯嗅及古人在捏造它時的驕傲與快樂，而且可以感覺到他們在泥土中所發掘出來的力量。直到今天的陶瓷藝術，其間興衰交替的變化，雖然顯示人們對它在實用價值方面的依賴，已逐漸為他物取代，正因為如此，而使它得獨立為特別的藝術形式存在於現代生活空間，這種改變更堪欣慰。在祖先雙指開闢的泥土世界，也算「插指有餘地」，及有其持殊時代性的意義。其間，不得不感念許多人，從前的，外國的不談，現代的，中國的倒是視而可見的，流動而奔騰的一條血脈。

　　李茂宗，在今尚不為多的陶藝家中，可謂研究、製作、秉賦、興趣與熱忱極高的後進者。多次的國際獲獎，及外出考察，使他體會到創新的迫切需要。他不斷地實驗新舊材料的配合，器形的變化，釉色的處理，甚且廢物利用。種種努力確使他收穫豐碩，表現不凡，作品技巧粗獷活潑，富有朝氣，變化多姿，青年陶藝家的氣息，躍然湧現。然而此結果的另一面，卻不免有缺憾，如製作技巧之純熟度不夠均勻；有些作品表現的深思近於完美，有的則粗糙欠思考，其間的差異，尚需時間與經驗交相琢磨，鍊達以期清除的。次是創新技巧表現較繁雜，及近工藝性的裝飾趣味。因變化欠統一性格，故作品沒有穩定感。技巧的鑽研固屬必要，但要配合基礎的功夫，否則表現將流於含糊及曖昧。

　　當然，「從傳統中走出自己的路」幾乎是每位藝術家的意願，但是根植於民族時性深厚的文化背景中，傳統的遺緒是無法也無需避免的。特別是在陶瓷藝術方面，個人以為無論怎麼走，「泥土」的雕作，不分今古，有它的特質，只要不遺忘或忽略這種特質：簡樸，實在，深藏的美與力，並迫切予以強化，就是可稱許的。

六十一年二月十二日於台北呦呦藝苑

原載 《聯合報》1972.2.28，台北：聯合報社

李茂宗、陶藝展

收錄於《楊英風全集》第13卷：文集I
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