設計協會成立於民國五十一年九月，今天中南部的分會終於成立了。將近十五年的努力，生這兩個「兒子」可真不容易。值得欣慰的是；這兩個「兒子」一生下來就營養良好，十分健壯，許是「懷孕」年份十分充足的關係吧！

　　記得設計協會成立之初，正是台灣廣告業萌芽時期，設計界的成員，適時地成為廣告界的「生力兵」，幫助了廣告業的發展，當然間接的也促進工商經濟的蓬勃，一直到現在。設計家也因此獲得其不可被代替的社會地位。

　　但是，設計家以商業廣告為設計工作重心的時代，到今天為止，應該做更進一步的跨越。跨越到以生活環境的整體設計做重心。
　　當然，今天有眾多的設計家事實上已經投身於室內、室外的空間設計，甚至房屋建築有關的空間設計，而成為這方面的巨擘。當然這是某種程度與生活環境的結合。然而，我所想像的不只是這樣。那是，設計家應該是──「設計一個環境以及這個環境中的生活」。我們不能說「這個環境中的生活，是業主自己所選擇的，所安排的，與我們無關」。如果我們的設計無能透達一種影響力，促使使用者過著與設計的空間相調和的生活，假如我們的設計與生活無關，只能算是一種虛偽的裝飾，可有可無。

　　與設計家相關的平面設計（Graphic），本來是應用美術，工業革命以後，一直在可印刷的複製技術所限定的範圍中，與商業結合，作大量的生產和細密廣大的流傳（如海報、書冊）──被視為一種情報傳達的媒體，甚為狹窄而專精化的在一方小天地中，做無限的重覆。到六○年代後期至七○年代前期，科技公害日趨嚴重，帶動普遍的覺醒和檢討，包括「人性的復活」、「自然的回歸」、「環境生態重建」等與科技相對立的課題，這是個劃時代的潮流。同此時，被印刷複製機械所操縱禁錮的「平面設計」也終於在震憾中醒來，伸手席腿，去攀爬那堵圍牆，超越紙張、書冊的限制，探到人類文化的根基外；「生活環境」，並大膽的跟生活環境結合。

　　六十年代後半期，以迄七十年代上半期，太空科技發展，除了太空探險本身的成就以外，它有一個了不起的「附作用」──促使人們覺悟一種複雜而精密的「異體組合」的重要及偉大。（因為太空活動即是完全依賴龐大而精密的「異體組合」的結果。）工業革命以後，各行各業所發展的「單純化」「專精化」使研究愈趨細密，每人只研究一小部份，也只懂那一小部份。這裡面的壞處是：整體不斷的分化，遺忘了整體性，不能顧全整體性，（平面設計之局限於印刷範圍即是一種分化）。太空活動固然要求細密專精的分工，但更要求系統的「異體組合」，那整體的成果──飛向月球再飛回來，才是大家所關心的，透過個人專精的研究，卻不斷同時關心著「整體」的成果。

　　因此，從太空活動，人們重新認識了「整體性」的重要，對以上所謂大潮流，大課題；人性、自然、環境、生態的探討，不無促進之功，係因這些都是人類整體性的課題。所以，平面設計之擴散而步入「生活環境」設計，從情報廣告商業性的設計過渡到人性與自然的文化性設計，是一種時代的時尚與潮流。與太空時代之來臨一樣，是一種必然的趨勢。

　　我覺得設計家應該走上一種立體「生活的環境」設計（因為生活是立體的）。設計家就是藝術家，藝術家就是照顧人們整體性生活的人。如今，世界性的觀點認為不必細分版畫家、繪畫家、雕塑家、設計家什麼的，而統稱為藝術家。需要做設計時就設計，需要做雕塑時就雕塑。當然這樣豈不要求藝術家成為萬能？不盡然，只是在保護人們生活環境的方面成為一個較為週全的照顧者。所以，做為一個設計家，我們有責任在整體性的能力要求上訓練自己，成就自己，而不是被印刷機所限定，被商業媒體所籠罩的那些要求所佔據。

原載《中國美術設計協會中南部分會成立特刊》1976.3.10，台北：中國美術設計協會

中國美術設計協會、中南部分會、特刊

收錄於《楊英風全集》第15卷：文集III
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