平常一直在做著雕塑和景觀環境的設計等工作，沒有餘暇和機會接觸這以外的東西。這次「妙人百相」的籌劃中，幾位醉心於戲劇藝術的青年朋友，要我設計「妙人百相」的舞台。這雖然是另一面的專精，在思索之餘，倒覺得它與立體美術的發展與應用不無關係，便也慨然和略為不安的應允下來。所以慨然，那是應該的，年青人的熱情值得鼓勵。至於不安，便是擔心不能盡其完美。

　　「妙人百相」的戲劇，其實就是幾種典型「妙人」的速寫。這些妙人，在某種程度上可說是「怪人」或「狂人」，（這部戲的原著是「狂人百相」，林今開先生著）在美術的觀點看，這些人與事的速寫和描繪，都很清楚，倒是很容易去抓住這個劇的精神。

　　戲劇進行的空間是一所家庭式的醫院，故舞台採取家庭與診所混合的設計。又，進出醫院的，多半是患「心理病」的妙人，所以儘量減少醫院的感覺，加強家庭的感覺，舞台上只給人家一種醫院的象徵而已。

　　在這裡，我摒除了傳統的景片，代以布幕。為經濟，樸素，簡化，及配合不能移動的現有邊幕。然後把深淺不同的綠布幕掛上就成為「牆壁」。
　　「牆」上吊下四塊「畫」板，是醫院診所的重點象徵，由人體構造圖、骨骼圖、神經圖構畫而成。如一幅「畫」，避免讓病人面對死板板可怕的解剖圖，又能標示出診所的氣氛，特別是對此心理病患者。

　　配合布幕，沙發是咖啡色系的，演員穿著紅紫黃白色系，可以得到很鮮明的強調。
　　不把舞台塞滿，留下大幅空白，其中沒有什麼技巧。

　　這種設計不是創舉。平劇舞台的「空白」空間的利用；抽象佈景道具與動作的搭配，可謂完美至極，此處不過沿用一下而已。
　　若干近身的道具都是寫實的，如沙發、桌椅等。因為人物、服裝是寫實的，如此較能調和。此外，半沙發，半桌椅，焉能使用？完全抽象的設計，我擔心會拉遠了觀眾與劇中人的距離，而破壞了本劇的隱含於內的寫實精神。（這些妙人雖然誇張了言行，但仍不失為現實中的人物）。

　　觀眾要看的，主要是戲，佈景須儘量簡化，使其存在於若有若無之境，只求給演員一種氣氛，或一種提示，以及襯托演員的表演。能把這點做好，我就可以放下我的不安了。

原載 《妙人百相》頁5，1975.4，台北

妙人百相、舞台設計、美術設計

收錄於《楊英風全集》第14卷：文集II
頁數：78
［妙人百相］