造型藝術家楊英風應邀在東京保羅畫廊展出的卅二件雕塑作品，為今天的人類生活環境，尤其是東方的人類生活環境，提供了最大膽也最重要的啟示。
　　在楊英風所展出的二十七件大理石作品中，雖然各有各的主題與趣味，但可以看得出的是，那是一連串的、一貫的，述說著這位藝術家心境中，認為應如何「開發」今天新天地的大膽構想。

　　在他那滿帶濃烈東方色彩的抽象雕塑作品中，你可以嗅到殷商青銅與石器的氣味。然而他那充滿著古老大自然氣息的作品中，卻以機械的、畢直的，代表今天文明利器的強烈線條，刻劃出今天人類為生活環境去改善的努力方向。

　　他強調著人類該如何向大自然，向東方的悠久歷史文物裡，面對著今天與明天的問題去開發。
　　卅二件展出的作品中，除了其中三件外，都是楊英風去年羅馬歸來後的新作。他這次在中山學術文化基金的獎助下，應日本之邀在東京的展出中，配上他那三件舊作，只不過在說明他歸國後，在雕刻觀念上的巨大改變而已。

　　很多雕塑家只把他們的作品侷限於人像等的雕塑，更進一步的雕塑家，為人類生活環境裡的許多東西創造新的造型。然而我們看得出的是，楊英風的廿九件新作，卻是為設計家，為其他的藝術家，尤其是為建築家，提示創作方面與觀念的。

　　將他這次所展出的大理石作品，比作建築藝術的基石並不為過。在楊英風的新作中，大體可以分為兩個部份：去年的作品，述說著他如何為田園、鄉村、山野去開發的許多意念；今年的作品，則述說著他如何為整個都市環境重新創造的想法。

　　邀請楊英風前往東京保羅畫廊展出的鎌倉市近代美術館美術評論家朝日晃曾說過，日本藝壇的危險，在於缺乏東方的表現，西方有的東西，在日本藝壇上都能馬上找到，但日本的藝術家們大都缺乏如何表現自己東方的色彩，以至於迷失了自己。

　　這位曾為日本藝壇的復興做過很多努力的日本知名藝術評論家說，邀請楊英風在日本最具歷史的保羅畫廊展出他的雕塑作品，最大的希望是想藉此機會對喚起日本藝壇重視東方特點，產生一些刺激作用，因為，楊英風的作品，是他知道的中國藝術家中，最能完美表現東方色彩的。

　　楊英風這次被邀在此一極具國際聲譽的畫廊展出，也是很偶然的。去年初他自義大利歸國不久，恰好保羅畫廊在台北歷史文物館展出日本的版畫。該畫廊的主人渡部清以及日本美術評論家朝日晃曾在有關單位的安排下參觀了台灣許多藝術家的畫室。當他們看完楊英風的畫室與作品後，他們立即決定邀請他前往日本展出，其後他們又一再寫信敦促，楊英風終於答應了。

　　這次的展覽除了楊英風的雕塑外，還有我國另一位抽象畫家陳正雄的油畫作品，展覽會安排在昨（廿六）日下午五時開幕，駐日大使陳之邁、我旅日華僑，以及日本重要文化界人士，都應邀前往參加此一聯展前的雞尾酒會。

　　楊英風在今日中國藝壇之所以備受重視，不單因為他是一位具有新觀念的歸國學人，更重要的是，他能將他的觀念表現在實際的人類生活環境裡。
　　目前，他正忙著七、八件重要的設計，其中包括在黎巴嫩的中國國家公園、在台北市的陳副總統紀念公園、美國加州世界博覽會的中國館大理石噴泉、台北國賓飯店地下酒吧、泛亞大旅舍大廳的浮雕，以及台北中山樓前的噴泉等。

　　在楊英風即將完成的這些設計以及以往他所完成的許多作品，都說明他正全力地為開發今天與明天的人類美好生活環境而奮鬥的意念。

原載 《聯合報》1968.2.27，台北：聯合報社

日本東京保羅畫廊、展覽、陳正雄

收錄於《楊英風全集》第16卷：研究集I
頁數：337