繼去年十一月的省展之後，接著有張大千、溥心畬兩大師的個展。日前師院藝術系師生聯合美展也堂皇在中山堂揭幕。這一連串藝壇的盛舉，真對于將趨消沉的畫壇投射了新的活力與朝氣。不管他們成就如何，處在這抑鬱枯燥的生活環境裡，能有如此卓絕不拔的研究精神，來突破生活的寂寥，開出大規模的美展，這種澎湃熱忱真值得敬佩。

　　這次的展出，在質與量的兩方面都非常充實，內容包括國畫、西洋畫、版畫、圖案等的各部門，作者有學畫僅半載的藝術新人與及名震遐邇的藝壇大師。這種包羅宏富的美展，誠為本省美術界之空前盛舉。尤其難能可貴的是南張北溥與嶺南巨匠黃君璧三大師的傑作也同時在這次美展裡展出，這不但是本省藝術愛好者的眼福，也可說是我國藝壇的一段佳話。筆者茲憑著一腔愛好藝術的熱誠，略贅數語，以誌觀感。

　　溥心畬先生，作畫落筆有力，鋒芒不外露，賦色不喜濃艷，所以每幅均淡雅宜人，滿紙洋溢著書卷氣,而且他所題的詩書之精美，實堪與前人媲美。
　　張大千先生作品雄奇，構思新穎，用筆或豪放、或謹嚴，展品雖僅五幅，但使觀眾無不留下深刻的印象。
　　黃君璧先生的十幅作品，風格高超，賦色妍麗、無淵博的學識及高尚的品德，絕難有如此超凡絕俗之作。
　　國畫部教授作品，除了上述以外，還有許多優秀作品。吳承燕先生筆力雄厚，一轉一折如天馬行空，間或有一二敗筆亦實不足為疵。

　　陳慧坤先生這次的作品，雖稍缺少氣魄，但卻引起我們感到一種優雅的女性美，每幅都富有詩意。
　　西洋畫部，教授展品有孫多慈先生的油畫，她真不愧為名畫家徐悲鴻的得意弟子，［夏之林蔭］、［臥讀］二幅，均有深厚的氣味，當然如此的成就確賴她那如泰山不動的素描基礎（在這次她另有素描二幅展出）。

　　當筆者站在馬白水先生的水彩畫前面的時候，似乎一時被它帶進入美麗炫耀之鄉。他利用水的乾濕適當，空氣季節感表現的成功，在瞬變的外光中，真是難能可貴了。

　　黃榮燦先生的油畫二幅，十分表現著熱帶的地方色彩，但用色過於生硬，尤其是［紅頭嶼］的許多白海濤，未經過作家腦筋的消化，從畫面突出；大概是未完成品，故不能代表他的實力。在這次美展中，我們未能欣賞他的木刻傑作，尤為可惜。

　　學生展品二百餘件中，國畫的佳作略勝西洋畫一籌。在西洋畫方面作畫的意欲雖比較充足，但大體上缺少了強靭的生命力，他們的國畫在短促的期間中能有如此收獲，實可給因無力脫出舊巢臼而呻吟的本省國畫界，奠定了一方基石。

　　但技術上尚差的就是他們的題字行款，尚缺良好的訓練，就國畫的性質講起來這決不可忽略的缺點。許多佳作中，我覺得喬毅莊、楊英風的國畫，黃新契、陳榮和、李再鈐、王祿楓的水彩畫尤為出色。楊英風的油畫，畫面清新，富有氣魄，高敬忠的油畫，頗有瀟洒的畫風。其他佳作不少，因限於篇幅，恕不一一論列。

　　在這次的美展，雖已有相當的成就，但筆者希望該系同學，不可因僅少的收穫，心滿意足而引起唯我獨尊的心理。因為在藝術的大路上決不容許片刻的停滯，否則你便會從高拔的山峰，翻一個斛斗落下了深淵，成為一個無聊而醜惡的小丑。

　　原來詩書畫三者均為靈性的流露，真善美的具體表現，無淵博學識與高尚人格，絕難有高超作品出現。於是要做個真正的畫家，須不斷地研究技術以外，還要確立人生觀與社會觀，讀萬卷書，行萬里路，既然領略社會及人生的真正滋昧，那麼你的作品自有無限的價值。（一九五○年正月）

報紙出處不詳，約1950.1

師院美展

收錄於《楊英風全集》第16卷：研究集I
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