金馬獎座之演變
廖金鳳1993/12/01
金馬獎座何價？
楊英風工作室的工作同仁在頒獎典禮的後台準備好四個名牌，最後只用一個黏貼在一座獎座上，而其他三個名牌的命運已經注定了，棄之作廢。在前台的入圍者座位上，周星馳如坐針氈，忐忑不安、手足無措。而再離典禮會場兩公里之外的新聞局會議室裡，十九位的評審委員才被允許「出闈」。
評審結果火速送往典禮會場。工作同仁接過名單，挑選出一個「最佳男主角成龍」的名片貼上獎座；一場激烈的金馬之爭，於焉底定。成龍面帶勝利笑容，衝向舞台、情緒激動、言語吞吐。台下歡欣雷動。周星馳一臉惆悵，逮馬不成、滿面灰土。
金馬何價？李行對一座座的獎座，如數家珍。葛香亭對披滿銅綠的獎座，一再撫摸，陷入光榮歲月的緬懷。吳念真無意鎖回螺絲脫落金馬鬆動的獎座。中影會議室成列的輝煌戰果，前十年的獎座早已不見蹤影。金馬獎座何價？
物何止於稀為貴
從民國五十一年第一屆金馬獎的頒發，頒出二十四座金馬。到了民國七十年第十八屆開始不再頒發優等劇情片，並採提名方式競選後，當年也頒出十九座金馬。之後，或有特別獎之頒發，或有紀錄片獎項之從缺；除了在七十八年第二十六屆僅頒出十二座之外，近幾年所頒發獎座都在十五座上下。如以得獎之製片公司或個人電影工作者而言，早期獎座多由出品公司保存，個人得獎者僅有新聞局所頒發之獎牌以資鼓勵。是以，中影公司所獲得獎座之數量與屆別當是所有得獎者之冠。然而，中影擁有之民國五十九年以前所得獎座，皆被銷毀，何其令人惋惜。從第一屆至第卅屆，我們把金馬並排成列，才發現獎座本身三十年來的變化。
金馬之濫殤
當年主辦第一屆金馬獎的前中影總經理龔弘先生回憶說，他親自走訪當時剛由羅馬回國的雕塑家楊英風先生（註），請楊先生為頒獎典禮設計金馬造型雕像，取其「期待國語電影要以金馬一樣奔騰前進之意」。「稍加磋商之後一座作躍起前進狀的金馬塑像做成了。」
五十一年的第一座金馬，風格寫實、端正平穩、馬首前瞻作騰躍姿態。馬鬃柔順、馬尾平飛、馬身線條柔和，予人纖細優雅之感。第二屆，金馬造型丕變，由寫實轉為抽象，馬身由纖細變為壯碩，優雅的氣質趨向粗獷，馬首側昂、馬尾上卷，更顯其豪邁神韻。
金馬之成長
民國五十七年，第六屆金馬獎頒發時，金馬造型又有顯著改變。當時新聞局以公開徵選方式尋求新的金馬造型。在十幾個競選的雕塑工作者中，唐圖先生的金馬造型脫穎入選。如果第一屆之金馬，有如青澀之初長少年，第二屆之金馬是年屆雙十之成熟青年；則第六屆之金馬，彷彿已步入中年。唐圖所設計之金馬，比起前兩者都較為高大、強壯，甚至可以「肥碩」形容。它的騰躍角度較高、雙蹄平起，並作嘶吼狀。由於它木質高挑的基座，即使小型金馬都超過五十公分之譜。適於擺飾，不利於單手掌握，沿用至民國六十二年才被取代。民國六十二年第十一屆之金馬，造型樸實，是歷屆金馬唯一不作騰躍或飛奔之金馬。它一腳著地，一腳作踏出狀，昂首挺胸，向前邁進，和第一屆金馬一般僅被採用一年，作者亦不得而知。
金馬獎典禮於六十三年因台灣主辦亞洲影展而停辦一年。翌年，金馬獎第十二屆才又沿用楊英風先生之造型，直到六十九年才被替換，是金馬歷年採用時間最久之造型。
宋楚瑜力圖奠定金馬
宋楚瑜先生入主新聞局之後，擴大舉辦金馬獎頒獎典禮，不僅提振國內電影文化，並使頒獎典禮邁向國際化。對於金馬獎座，宋局長著眼於建立其如同美國奧斯卡般的權威地位。由於在此之前的獎座笨拙，不利單手提握，宋局長也有意修改，因而委託民間造型藝術公司承製。當時卡卡造型藝術中心陳志慈先生的設計獲新聞局採用。民國七十年金馬獎第十八屆之後，金馬獎座即不再有大、中、小座之分。比起以往獎座，陳先生的設計比較接近第二屆的設計。不同處在於，陳先生之金馬，馬蹄平起，馬尾下垂。陳先生之金馬被沿用到七十五年始遭替換。
回歸原點、楊英風金馬再受徵召
民國七十六年，邵玉銘接掌新聞局才再找回楊英風之金馬造型。楊先生之金馬造型從五十二年到七十六年，直到現在八十二年的第卅屆，全無任何改變，改變之處在於金馬之基座。五十二年之基座為正方雙層，七十六年之後或有圓柱型，或有塔型，或有到八十一年之天圓地方基座。
金馬獎頒獎典禮於民國七十九年的第二十七屆起由民間接辦之後，金馬執委會主席李行先生決定在今年適逢「金馬三十」之際，完成宋楚瑜未能完成的願望，訂定金馬獎座造型，不再變更，傳之久遠。
傳之久遠的金馬
第三十屆之金馬，如同所有楊英風之設計，騰躍之馬、雙蹄前後舉起、馬尾上捲、馬頭側擺、馬鬃迎風飛揚；後蹄座落處刻有「英風」兩字，算是簽名落款。馬身與基座比例相當，連為一體，為其特色。金馬，如楊先生所言，古人有云：「天行莫如龍，地行莫如馬」，而馬所表現的是「耐力、美、精神和速度」。
五十一年第一屆
據第一屆金馬獎的籌辦人，前中影總經理、當年新聞局副局長龔弘所言，龔先生親自拜訪當時剛由羅馬返國的名雕塑家楊英風先生創作金馬塑像以為金馬獎頒獎典禮獎座。然而，此獎座之金馬造型，根據揚先生自述，並非他的作品。因此金馬獎的第一屆金馬造型出自何人之手，倒成了「金馬三十」的懸案，猶待考證。而毫無疑問的，金馬獎的平面標誌，漢代古紋馬頭，則是楊先生之作，並沿用至今。
五十二年第二屆
顯而易見的，比較一、二屆的金馬獎座，風格迥異。我們很容易察覺，第二屆之金馬塑像才是楊英風先生的作品。寫意風格、粗獷線條、馬頭側擺、馬尾上卷、馬身壯碩，予人豪邁神韻之感。誠如楊先生所言，馬之創意乃取其「天行莫如龍，地行莫如馬」。
五十七年第六屆
新聞局於是年以公開徵選方式尋求新的金馬造型。在十幾個應徵競選的雕塑工作者中，有名為唐圖者，所設計的金馬脫穎而出入選。如果第一屆的金馬有如青澀之初長少年，第二屆之金馬是年屆雙十之成熟青年；則第六屆之金馬彷彿步入中年。強壯，高大，似乎還有點肥碩。
七十年第十八屆
宋楚瑜入主新聞局之後，擴大舉辦金馬獎頒獎典禮，對於金馬獎座，宋局長著眼於建立其如同奧斯卡般的權威性地位。由於在此之前的獎座笨拙，不利單手掌握，宋先生也有意修改之後的金馬將不再變更。當時有台北的卡卡造型藝術公司的陳志慈設計金馬塑像獲得新聞局採用。第十八屆以後，獎座也不再有大、中、小座之分。
八十二年第三十屆
金馬獎典禮於民國七十九年由民間接辦之後，金馬獎執委會主席李行導演決定適逢「金馬三十」之際，試圖完成宋楚瑜未能完成的願望，訂定金馬獎造型、不再變更、傳之久遠。第卅屆之金馬，後蹄座落處刻有「英風」兩字算是簽名落款。馬身與基座比例相當、連為一體、為其特色。
（註） 編按：楊英風是一九六三年十一月至羅馬，故在時間上金馬獎應是其出國前塑造的。
楊英風工作室的工作同仁在頒獎典禮的後台準備好四個名牌，最後只用一個黏貼在一座獎座上，而其他三個名牌的命運已經注定了，棄之作廢。在前台的入圍者座位上，周星馳如坐針氈，忐忑不安、手足無措。而再離典禮會場兩公里之外的新聞局會議室裡，十九位的評審委員才被允許「出闈」。
評審結果火速送往典禮會場。工作同仁接過名單，挑選出一個「最佳男主角成龍」的名片貼上獎座；一場激烈的金馬之爭，於焉底定。成龍面帶勝利笑容，衝向舞台、情緒激動、言語吞吐。台下歡欣雷動。周星馳一臉惆悵，逮馬不成、滿面灰土。
金馬何價？李行對一座座的獎座，如數家珍。葛香亭對披滿銅綠的獎座，一再撫摸，陷入光榮歲月的緬懷。吳念真無意鎖回螺絲脫落金馬鬆動的獎座。中影會議室成列的輝煌戰果，前十年的獎座早已不見蹤影。金馬獎座何價？
物何止於稀為貴
從民國五十一年第一屆金馬獎的頒發，頒出二十四座金馬。到了民國七十年第十八屆開始不再頒發優等劇情片，並採提名方式競選後，當年也頒出十九座金馬。之後，或有特別獎之頒發，或有紀錄片獎項之從缺；除了在七十八年第二十六屆僅頒出十二座之外，近幾年所頒發獎座都在十五座上下。如以得獎之製片公司或個人電影工作者而言，早期獎座多由出品公司保存，個人得獎者僅有新聞局所頒發之獎牌以資鼓勵。是以，中影公司所獲得獎座之數量與屆別當是所有得獎者之冠。然而，中影擁有之民國五十九年以前所得獎座，皆被銷毀，何其令人惋惜。從第一屆至第卅屆，我們把金馬並排成列，才發現獎座本身三十年來的變化。
金馬之濫殤
當年主辦第一屆金馬獎的前中影總經理龔弘先生回憶說，他親自走訪當時剛由羅馬回國的雕塑家楊英風先生（註），請楊先生為頒獎典禮設計金馬造型雕像，取其「期待國語電影要以金馬一樣奔騰前進之意」。「稍加磋商之後一座作躍起前進狀的金馬塑像做成了。」
五十一年的第一座金馬，風格寫實、端正平穩、馬首前瞻作騰躍姿態。馬鬃柔順、馬尾平飛、馬身線條柔和，予人纖細優雅之感。第二屆，金馬造型丕變，由寫實轉為抽象，馬身由纖細變為壯碩，優雅的氣質趨向粗獷，馬首側昂、馬尾上卷，更顯其豪邁神韻。
金馬之成長
民國五十七年，第六屆金馬獎頒發時，金馬造型又有顯著改變。當時新聞局以公開徵選方式尋求新的金馬造型。在十幾個競選的雕塑工作者中，唐圖先生的金馬造型脫穎入選。如果第一屆之金馬，有如青澀之初長少年，第二屆之金馬是年屆雙十之成熟青年；則第六屆之金馬，彷彿已步入中年。唐圖所設計之金馬，比起前兩者都較為高大、強壯，甚至可以「肥碩」形容。它的騰躍角度較高、雙蹄平起，並作嘶吼狀。由於它木質高挑的基座，即使小型金馬都超過五十公分之譜。適於擺飾，不利於單手掌握，沿用至民國六十二年才被取代。民國六十二年第十一屆之金馬，造型樸實，是歷屆金馬唯一不作騰躍或飛奔之金馬。它一腳著地，一腳作踏出狀，昂首挺胸，向前邁進，和第一屆金馬一般僅被採用一年，作者亦不得而知。
金馬獎典禮於六十三年因台灣主辦亞洲影展而停辦一年。翌年，金馬獎第十二屆才又沿用楊英風先生之造型，直到六十九年才被替換，是金馬歷年採用時間最久之造型。
宋楚瑜力圖奠定金馬
宋楚瑜先生入主新聞局之後，擴大舉辦金馬獎頒獎典禮，不僅提振國內電影文化，並使頒獎典禮邁向國際化。對於金馬獎座，宋局長著眼於建立其如同美國奧斯卡般的權威地位。由於在此之前的獎座笨拙，不利單手提握，宋局長也有意修改，因而委託民間造型藝術公司承製。當時卡卡造型藝術中心陳志慈先生的設計獲新聞局採用。民國七十年金馬獎第十八屆之後，金馬獎座即不再有大、中、小座之分。比起以往獎座，陳先生的設計比較接近第二屆的設計。不同處在於，陳先生之金馬，馬蹄平起，馬尾下垂。陳先生之金馬被沿用到七十五年始遭替換。
回歸原點、楊英風金馬再受徵召
民國七十六年，邵玉銘接掌新聞局才再找回楊英風之金馬造型。楊先生之金馬造型從五十二年到七十六年，直到現在八十二年的第卅屆，全無任何改變，改變之處在於金馬之基座。五十二年之基座為正方雙層，七十六年之後或有圓柱型，或有塔型，或有到八十一年之天圓地方基座。
金馬獎頒獎典禮於民國七十九年的第二十七屆起由民間接辦之後，金馬執委會主席李行先生決定在今年適逢「金馬三十」之際，完成宋楚瑜未能完成的願望，訂定金馬獎座造型，不再變更，傳之久遠。
傳之久遠的金馬
第三十屆之金馬，如同所有楊英風之設計，騰躍之馬、雙蹄前後舉起、馬尾上捲、馬頭側擺、馬鬃迎風飛揚；後蹄座落處刻有「英風」兩字，算是簽名落款。馬身與基座比例相當，連為一體，為其特色。金馬，如楊先生所言，古人有云：「天行莫如龍，地行莫如馬」，而馬所表現的是「耐力、美、精神和速度」。
五十一年第一屆
據第一屆金馬獎的籌辦人，前中影總經理、當年新聞局副局長龔弘所言，龔先生親自拜訪當時剛由羅馬返國的名雕塑家楊英風先生創作金馬塑像以為金馬獎頒獎典禮獎座。然而，此獎座之金馬造型，根據揚先生自述，並非他的作品。因此金馬獎的第一屆金馬造型出自何人之手，倒成了「金馬三十」的懸案，猶待考證。而毫無疑問的，金馬獎的平面標誌，漢代古紋馬頭，則是楊先生之作，並沿用至今。
五十二年第二屆
顯而易見的，比較一、二屆的金馬獎座，風格迥異。我們很容易察覺，第二屆之金馬塑像才是楊英風先生的作品。寫意風格、粗獷線條、馬頭側擺、馬尾上卷、馬身壯碩，予人豪邁神韻之感。誠如楊先生所言，馬之創意乃取其「天行莫如龍，地行莫如馬」。
五十七年第六屆
新聞局於是年以公開徵選方式尋求新的金馬造型。在十幾個應徵競選的雕塑工作者中，有名為唐圖者，所設計的金馬脫穎而出入選。如果第一屆的金馬有如青澀之初長少年，第二屆之金馬是年屆雙十之成熟青年；則第六屆之金馬彷彿步入中年。強壯，高大，似乎還有點肥碩。
七十年第十八屆
宋楚瑜入主新聞局之後，擴大舉辦金馬獎頒獎典禮，對於金馬獎座，宋局長著眼於建立其如同奧斯卡般的權威性地位。由於在此之前的獎座笨拙，不利單手掌握，宋先生也有意修改之後的金馬將不再變更。當時有台北的卡卡造型藝術公司的陳志慈設計金馬塑像獲得新聞局採用。第十八屆以後，獎座也不再有大、中、小座之分。
八十二年第三十屆
金馬獎典禮於民國七十九年由民間接辦之後，金馬獎執委會主席李行導演決定適逢「金馬三十」之際，試圖完成宋楚瑜未能完成的願望，訂定金馬獎造型、不再變更、傳之久遠。第卅屆之金馬，後蹄座落處刻有「英風」兩字算是簽名落款。馬身與基座比例相當、連為一體、為其特色。
（註） 編按：楊英風是一九六三年十一月至羅馬，故在時間上金馬獎應是其出國前塑造的。
文章出處
原載《金馬三十》頁18-21，1993.12.1，台北：金馬影展執行委員會
關鍵詞
金馬獎、獎座設計、金馬獎章
備註
收錄於《楊英風全集》第19卷：研究集IV
頁數：440
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