近年來，國內雕塑工作者以不銹鋼作為表現材料的現象日趨普遍。先驅者楊英風先生在六○年代率先應用此一現代科技產物。稍後，鏡面不銹鋼量產化的技術成為可行後，楊先生陸續於二十年間深加琢磨、鑽研，廣為應用，創作出一系列精緻優雅的不銹鋼景觀雕塑作品，為台灣雕塑表現立下鮮明耀眼的界碑。

　　民國七十二年，個人任職文建會策畫組織「台灣地區美術發展回顧展」，有機會真正見識楊先生質量俱佳數量豐夥的藝術創作，深受感動。特別商借〔太魯閣峽谷〕（一九七三年、鑄銅、40×132×85cm）一作參展，至今仍印象十分深刻。當時，所受之激盪並不只是因為它是一件精美鉅作，而是作品所自然流露「心思意想血緣中的文化脈動」的特質。這是楊英風先生作品中一項不可取代的特質，是源自浩瀚淵博的中國文化體會，特別是他所心儀宗崇的魏晉自然樸素、圓融、健康的生活美學的發揚。文化血緣的承續轉化，是世紀性的挑戰。東方古國的藝術工作者深陷其中，能不著樣相、不落言詮者實在不多見。峽谷、雲靄在楊英風先生的青銅鑄作中藉著虛實陰陽並濟、相承互續沉著實在一如活山水。嚴肅深邃的文化意涵，在楊先生的作品中自在從容自然流露，一如平凡的心思意想，毫無矯揉造作。持續至今，不銹鋼系列作品對「虛實陰陽並濟相承互續」的應用更為清澈。

　　就作品的本體而言，楊先生藉著圓弧凹角與側斜的視點，形成曲線、彎弧，轉化百煉精鋼而成柔韌繞指的磁帶造形，調合素材所顯露的增減拿捏，有其獨特的線性之美與優雅氣質。

　　楊英風先生表現於不銹鋼作品之方式其實並不複雜，而此種材料事實上也不容許過度的繁瑣。楊先生通常藉著主從加以區分，且在被區分的主從中以不同大小的相同造型再次相聯屬而已。真為了截斷太類似的景致，則採鏤空的空心圓作為借景或轉移。基本體的拋弧曲折線條是表現最主要的因素。應用「莫比斯環」生息相應，線的運動循環不斷，且加幾番粗、細、寬、薄的立體處理，精簡明潔中充滿轉折變化之美。

　　結合時代是藝術界知易行難的課題，特別對於楊英風先生這一輩已具大師令名的資深工作者尤其有其為難的取捨。不銹鋼平板生冷機械的清美具現代表徵，儼然是現代科技的結晶。楊先生主堅決執著的採用不銹鋼為媒介，以宇宙萬象為題竭盡發揮，取不銹鋼磨光鏡面反映現實物像又帶迷感的柔韌情境，營造如夢似幻的景觀造境。聳立曠野，陰柔含蓄濡汁帶水，生氣盎然；置放室內，生息輝映，氣象萬千。

　　一般景觀大多是講求對環境的融合與現實致用，考慮及可見的風景與土地，已是難得之作。楊英風先生在景觀雕塑所表達的蘊涵，包含了人類感官與思想可及的一切空間，無論是宇宙天成的自然環境，或是人類自創的活動空間。尤其難得的是他的作品秉具文化的面向和思想的深度。作品本身的成熟與精緻之外，還擁有多方面的聯繫與整合，諸如：「心思意想血緣中的文化脈動」、「虛實陰陽並濟相承互續」、「生息呼應的線性之美」、「科技意象與自然空靈相遇合的宇宙宏觀」等特質，這些因素成就了楊英風先生不銹鋼系列景觀雕塑的恢宏氣度。

原載 《楊英風’93個展──不銹鋼系列新作》頁3，1993.10，台北：楊英風美術館

不銹鋼、景觀雕塑

收錄於《楊英風全集》第19卷：研究集IV
頁數：379