和楊英風教授第一次見面，是在他赴南投草屯公幹的旅途中；頭一天，我在電話中表達了採訪之意，楊教授頗有猶豫，但隨即做了決定。他說，由於三天之後有國外之行，歸期恐在一個月之後，如果一定要趕在他出國之前見面，則祇有利用台北至草屯的兩個小時車程了，對一位經常忙於國外講學，年登花甲的長者而言，這份熱忱，彌足感動。
　　清晨六時抵達楊府，楊教授正利用工作室內的影印機在影印資料，沒有自我介紹，也沒有客套寒喧，見面第一句話是：「時間太匆促，我特地為你準備一些資料，寫稿時可做參考。」平凡中流露出深度關切，僅此細微末節，便可印證他的學生們常掛在嘴邊的一句話：「楊老師常為我們操心」，徇非虛言了。
　　楊英風是一位享譽國際的景觀雕塑與環境造型藝術家；這得揉合多種技藝於一爐，加上見聞的累積和超時空的想像力，纔能創造出來的一種結晶。從他的求學過程中，不難發現其涉獵之廣，他是台灣宜蘭人，先後攻讀於東京美術學校建築系、北平輔仁大學美術系、台灣師範大學藝術系、義大利羅馬藝術學院雕塑系，在學生時期便已行遍萬里路，讀破萬卷書，具備了從事這一行最完整的學歷。
　　一九六六年自羅馬返國並膺選為當年的十大傑出青年，因為他曾先後在巴黎、香港、義大利等地的國際藝展中多次得獎。回國後先後任教於國立藝專、淡江大學、中國文化大學、銘傳商專等校，並於一九七七年受聘擔任美國加州法界大學藝術學院院長。此外，還擔任過台北市建築藝術學會理事長、教育部美術委員會委員、中國美術設計協會會長、中國空間藝術學會常務理事、中華學術院研士；在國外則曾任國際造型藝術家協會中華民國代表、日本建築美術工業協會會員、日本雷射普及委員會委員、義大利錢幣徽章雕塑家協會會員。
　　從以上的經歷，不難發現楊英風在擔任授業解惑的教職之外，一直與國內外的學術機構甚至工商團體，皆有所往還，這和傳統的藝術家把自己關閉在「象牙塔」的作風迥異。但也正因此不同，使他的腳步能夠跨越出學術界，而得以在工商業中擁有一席之地，這一點十分重要，因為在學術的領域中，必須不斷研究發展，而研究發展卻在在需要錢，與其仰賴於人，何不如反求諸己，藝術家能夠將作品推入市場，再把銷售所得來擴充自己的研究設備，正是一種良性循環。畢竟，像畢加索的作品那樣，身後始能賣得高價，對這位一代畫家又有何裨益？
　　藝術家的心血結晶變成商品，似乎有點俗氣，但楊英風給人的印象卻並非如此，因為他生活言行不脫學者本色，自奉甚薄，但對工作室的擴充設備，卻從不吝惜，截至目前為止，國內雕塑家擁有雷射機械者，他應是絕無僅有的一位。
　　談到雷射，楊英風顯得意氣風發，觸發他購置這套機器的動機，是在一九八三年日本參觀訪問時，在東京銀座的一條巷子中，看到一塊毫不起眼的招牌，上面寫「雷射切割、拔型製作」字樣，進入參觀，才知道這家小型的木工廳，在一九七五年以七千萬日幣購買了一台由電腦控制的雷射切割，使生產力大為提高。以往，從製圖、描繪、版型、雕刻版型到置放切割刀的全部作業流程，約需十天到兩個星期，這套機械可以縮短為半天完成；而且無論木板、壓克力、金屬、樹脂、纖維、紙張等任何素材，皆可依其特性，由電腦控制雷射的輸出而有深淺不一的刻度變化，不但迅速準確，而且精緻美觀。
　　楊英風看後發出無限感慨，因為這是十年前的日本一家小工廠，尚且有此遠見與魄力，反觀我們國內，不但無此設備，甚至不知雷射切割為何物。縱使我們的藝術家能設計出很好的作品，但欲善其事，先利其器，又拿什麼去和人家競爭。
　　雷射，是英文LASER的音譯，也就是Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation 取其每字頭一字母的縮寫，意思是說「受激輻射所加強的光」，簡稱「激光」。雷射的光束不分散，能單獨前進而且傳送極遠，強度可達一般光源的一萬倍至百萬倍，用於醫學上諸如眼科、牙科、胃部開刀、傷口直接縫合等均不流血，照射治療腫瘤、癌症及皮膚色素母斑不會傷及正常細胞。用於精密工業上可切割混凝土和鋼鐵、焊接及熱處理金屬，快速清晰的遠離通訊（包括聲音與影像），以及發電機和各種毀滅性武器的製造等等，功用之廣，有些近乎神奇。
　　要購買這麼一台雷射機械，錢是一個問題，使用技術又是一個問題，如果，楊英風沒有將作品推入市場，固然祇有望而興嘆，或者，他對雷射一無所知，也將束手無策。所幸他有先見之明，這兩個問題都難不住他，於是，他成為國內第一個將現代科技與藝術結合在一起的藝術工作者。
　　在亞洲，除了日本以外，楊英風可說是使用雷射技術的先驅者，因此，鄰近各國的藝術界朋友，輾轉推介，使他不得不僕僕風塵，席不暇暖，為講解這項嶄新的結合而奔波各地。
　　在此之前，楊英風的作品已遍及世界各國，諸如：一九七○年日本大阪萬國博覽會中國館的［鳳凰來儀］大雕塑，七一年新加坡文華大酒店［玉宇壁］大理石景觀雕塑和雙林寺的庭園景觀設計，七二年黎巴嫩國際公園中國園設計，七三年美國紐約［東西門］不銹鋼景觀大雕塑，七四年美國國際環境博覽會［大地春回］造型景觀雕塑，七六年沙烏地阿拉伯全國公園綠化設計，七七年美國加州中華佛教總會的［萬佛城］設計等；在國內則有日月潭教師會館的日月兩大景觀浮雕，台北中國大飯店的［愉適之旅］浮雕，花蓮榮民大理石工廠［昇華］景觀雕塑，花蓮航空站［太空行］庭院景觀雕塑，草屯手工藝研究所整體規劃與景觀設計，新竹清華大學大門景觀雕塑，工業技術學院大門及［精誠］不銹鋼景觀雕塑，台北國家大廈［國花］不銹鋼景觀雕塑，鹿谷鳳凰山天仁茶莊觀光工廠之整體規劃及景觀建築等，此外，一九八一年［瑞鳥］雷射景觀雕塑，［聖光］雷射景觀郵票之設計，皆屬他之代表作。
　　從楊英風在國內的傑出表現，使我們憬悟出藝術家不應與世隔絕，更不必摒絕功利，科學進步一日千里，傳統的工具已不足應付現社會的需求，能夠將科學與藝術結合在一起，才有機會將作品推展得無遠弗屆，希望我們的藝壇接棒有人，重塑中華光輝。

原載 《中華工藝季刊》創刊號，頁51-54，1987.3.1，台北：中華民國工藝發展協會

藝術家專訪

收錄於《楊英風全集》第18卷：研究集III
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