大地景觀任憑生 ──楊英風二十年回顧展
李心芳1980/10/24
楊英風說：「大自然的景觀是我生活的起點，也是我創作的始終。」
廿年來，楊英風創作的作品矗立在國內外的街頭、大廈前，也散佈在山野河谷間，這種與自然結合的作品似乎都被賦予了生命。
民國五十年，日月潭教師會館的外壁出現了一幅巨型浮雕，白色的圖案令人矚目，這可說是楊英風的第一件景觀雕塑，也是台灣景觀雕塑之始。
在華明藝廊的回顧展，陳設的均為他這些年所有作品的模型或照片，卻仍能令人感覺出氣勢的澎湃。
一九七○年日本大阪萬國博覽會中國館前，用鋼鐵彩色構成的［鳳凰來儀］，是楊英風的光榮，一九七四年美國史波肯博覽會中國館［大地春回］的浮雕，也是他精心設計完成。
台北青年公園大門處的［擎天門］、景美裕隆汽車工廠正庭的［鴻展］、花蓮大理石工廠的［昇華］、新加坡文華大酒店正門邊的［玉宇壁］，甚至美國紐約華爾街上的［東西門］，都是他廿年工作成果的一部份。
景觀雕塑於六○年代在西方興起，並逐漸形成雕塑家與建築家攜手合作的形式，在台灣目前尚沒有此風氣，楊英風經過廿年仍是此中翹楚無人能及。
近年來他常往鄉下跑，以追尋在都市生活中所喪失的美感，「在這樣的旅程中，我看到了自己早時所雕的石頭，靜靜臥在橋墩旁，刻紋已漸漸模糊，石質已失去光輝，然而有什麼關係呢？抬頭一尺，有高山相伴，平視一丈，有河底的巨石連綿不斷，石在其中，雖然顯得渺小，但是它好像代表我，一直蹲在那裡，承受著自然天地間的一脈情愛。」
楊英風是宜蘭人，早年就讀於北平輔仁大學，隨後又至日本東京藝大建築系（註），及羅馬藝術學院雕塑系研究，由於他兼具有雕塑及建築的知識，因此在製造景觀雕塑時更為得心應手。
景觀雕塑使用的材料可因地而異，有不銹鋼、大理石、銅鑄，或者像蓋房子般架上鋼筋水泥，外面敷以石片，也有用玻璃纖維製作的。
但也不是生硬的把一件作品立在某處就算了事，在製作過程中，首先要考慮的是四周圍的環境，楊英風說：「要能反映環境的特質，而且還需增加這種特質的美感。」
楊英風像個大自然雕塑家，廿年不懈的雙手，使得今天景觀雕塑巨大而強有力的存在，給都市和幽谷帶來了陽光、生氣。
圖為楊英風在美國紐約華爾街所作的［東西門］。
（註） 編按：實際上，楊英風是先去東京美術學校（現東京藝大），後才至北平輔仁大學就讀。
廿年來，楊英風創作的作品矗立在國內外的街頭、大廈前，也散佈在山野河谷間，這種與自然結合的作品似乎都被賦予了生命。
民國五十年，日月潭教師會館的外壁出現了一幅巨型浮雕，白色的圖案令人矚目，這可說是楊英風的第一件景觀雕塑，也是台灣景觀雕塑之始。
在華明藝廊的回顧展，陳設的均為他這些年所有作品的模型或照片，卻仍能令人感覺出氣勢的澎湃。
一九七○年日本大阪萬國博覽會中國館前，用鋼鐵彩色構成的［鳳凰來儀］，是楊英風的光榮，一九七四年美國史波肯博覽會中國館［大地春回］的浮雕，也是他精心設計完成。
台北青年公園大門處的［擎天門］、景美裕隆汽車工廠正庭的［鴻展］、花蓮大理石工廠的［昇華］、新加坡文華大酒店正門邊的［玉宇壁］，甚至美國紐約華爾街上的［東西門］，都是他廿年工作成果的一部份。
景觀雕塑於六○年代在西方興起，並逐漸形成雕塑家與建築家攜手合作的形式，在台灣目前尚沒有此風氣，楊英風經過廿年仍是此中翹楚無人能及。
近年來他常往鄉下跑，以追尋在都市生活中所喪失的美感，「在這樣的旅程中，我看到了自己早時所雕的石頭，靜靜臥在橋墩旁，刻紋已漸漸模糊，石質已失去光輝，然而有什麼關係呢？抬頭一尺，有高山相伴，平視一丈，有河底的巨石連綿不斷，石在其中，雖然顯得渺小，但是它好像代表我，一直蹲在那裡，承受著自然天地間的一脈情愛。」
楊英風是宜蘭人，早年就讀於北平輔仁大學，隨後又至日本東京藝大建築系（註），及羅馬藝術學院雕塑系研究，由於他兼具有雕塑及建築的知識，因此在製造景觀雕塑時更為得心應手。
景觀雕塑使用的材料可因地而異，有不銹鋼、大理石、銅鑄，或者像蓋房子般架上鋼筋水泥，外面敷以石片，也有用玻璃纖維製作的。
但也不是生硬的把一件作品立在某處就算了事，在製作過程中，首先要考慮的是四周圍的環境，楊英風說：「要能反映環境的特質，而且還需增加這種特質的美感。」
楊英風像個大自然雕塑家，廿年不懈的雙手，使得今天景觀雕塑巨大而強有力的存在，給都市和幽谷帶來了陽光、生氣。
圖為楊英風在美國紐約華爾街所作的［東西門］。
（註） 編按：實際上，楊英風是先去東京美術學校（現東京藝大），後才至北平輔仁大學就讀。
文章出處
原載《台灣時報》1980.10.24，高雄：台灣時報社
關鍵詞
楊英風二十年回顧展
備註
收錄於《楊英風全集》第18卷：研究集III
頁數：80
頁數：80