林懷民的新作「許仙」，月初在星、港二地發表後，頗得當地人士的好評，這個月底，國內的觀眾也將有個欣賞及評判的機會。
　　這個耗時約半小時的大型舞劇，除了林懷民技巧地將家喻戶曉的「白蛇傳」改編為多層次的現代舞劇之外，其幕後英雄，賴德和的作曲，呂承祚的專題攝影，楊英風的道具及佈景設計，都有助於「許仙」的更加引人注目。

　　賴德和的「眾妙」是在聽取了林懷民對舞劇的構思之後，埋頭苦幹而成的。最初他嘗試用木管樂器和鋼琴五重奏來表達，後遭到林懷民的否決，卻因而使他大膽地決定用簫、胡琴、琵琶、古箏四種旋律樂器來嘗試。結果簫的悽惻和胡琴的哀怨，正好互為應答，琵琶可為章節句讀及表現層次之厚薄，古箏則可以潤飾色彩，又加上打擊樂器的大量使用，與旋律樂器成為兩個互相抗衡的對比群，並發展成雙線的懸疑佈局，互相纏鬥以至於互相消融。

　　在接到這麼個與自己構想幾乎完全相反的曲子之後，林懷民感到十分頭痛，卻也激勵了他順著這個曲子創造了許多新的舞步。林懷民開玩笑的說：「我恐怕比賴德和還清楚他的曲子，四個月來腦子裏老是轉著這些音樂，但是常常一整天下來，就是編了那麼兩句音樂」。可是就是在他們兩個的互相使彼此痛苦，彼此提昇之下，「許仙」問世了。

　　負責專題攝影的呂承祚也是聽了好幾十次的「眾妙」，為了取得較好的角度，抓住快門時間，他幾乎每個禮拜六下午都去看雲門舞集排演，熟悉他們在某一剎那的音樂中可能有的好表情及好動作，因此經常為一個小動作，他要拍上幾十張，才選出一張可能配合音樂，配合舞技的照片。這次展出的「雲門舞集影展」，就有他十四幅作品，其中利用強烈的對比所拍製的［青白蛇作法］及［法海收妖］是他覺得較滿意的作品。

　　此外，負責道具及佈景設計的楊英風，也將整個舞台表現成一個活的雕塑。他的［蛇窩］，［法海的法杖］、［白蛇的摺扇］、［許仙的傘］都有其特別意義。例如以籐子編製成的蛇窩，扭曲纏結的伸展並佇立於舞台，恰似蛇類肢體的盤旋垂落，加強了青白蛇肢體扭動的感覺。在兩蛇分開的時候，又可單獨成為一項雕塑品。這些道具佈景形成一種有力的氣氛，幫助舞者去強調，去訴說他們的感情。

原載 《中國時報》1975.9.20，台北：中國時報社

相關報導1.陳長華著〈楊英風設計「許仙」〉《聯合報》1975.9.23，台北：聯合報社

雲門舞集、林懷民、許仙、舞台道具設計

收錄於《楊英風全集》第17卷：研究集II
頁數：205