二十世紀的雕塑，已經從美術館走了出來，直接與人類的生活打成一片，並且成為生活環境的一部份。
　　這種發展，在國際間形成了一股潮流，楊英風教授認為：藝術的發展與人類生活環境的關係越來越密切，這的確是一種十分可喜的現象。

　　他說：「在以前，如果我們擁有一個精美的雕塑藝術，一定先訂製一個絲絨墊，再罩上玻璃框子，必要時還得改變周圍的燈光，使這件藝術品生存在一個很好的環境中。」

　　現在恰恰相反，藝術家們在現有的環境中，利用各式各樣的素材去創造雕塑，而且引導人們在欣賞雕塑時，也觀賞了周圍的自然風景。
　　由於這種改變，二十世紀的雕塑就在日光、雨水、空氣中成長。它的風格比以往粗獷，顯得強健而有力，往往給人一種震撼之感。
　　雕塑與環境互相配合，發揮整體美。楊教授說：這是一種「景觀」藝術，他在史波肯世界博覽會設計中國館的時候，就充分發揮了景觀藝術的特性。

　　楊英風教授似乎特別偏愛「景觀」藝術，因此他晒的特別黑，反而讓人覺得他充滿了幹勁與活力。
　　最近兩個月裡，他設計了一座名叫［鴻展］長二十八公尺、高八公尺半的景觀雕塑，整個雕塑，可以說像一塊大石頭，但製作時卻和蓋大樓一樣。

　　楊英風說：「先瞭解週遭環境，取其優點，遮蓋缺點。設計圖完成之後，逐步分割放大，到了現場就像蓋樓房一樣，用鋼筋水泥築好，再貼上石皮。花蓮的大理石非常理想，台北附近大屯山的灰褐色石片也不錯。」

　　石頭為中國庭園美化的一大要素，中國人自古就有玩賞石頭之好，楊英風也酷愛石頭，他的作品中以石頭居多，但還需要綠樹陪襯。
　　這座［鴻展］的背景，楊英風用蒼綠挺拔的羅漢松與嫩黃矮小的黃心榕排成兩列，互相輝映，形成一種調和美；並在石頭之間植以鐵樹，更顯出剛毅堅韌之感。

　　楊英風為了這些石頭與樹木，還傷了一陣腦筋。他感概的說：「我們的石頭和樹都給附近的國家搶購一空，這種情形，已有兩年了。以日本和香港方面最多，因為他們需要景觀雕塑，卻捨不得破壞自己土地的自然產物。」

　　這座［鴻展］座落裕隆汽車製造廠的大樓前面。裕隆公司員工為了表示對他們廠長的敬愛，特別在雕塑中間立了他的半身銅像。
　　楊英風教授希望「景觀」雕塑能為社會各界所賞識，並且大力推展，讓我們的生活環境更加美觀。

原載《中央日報》1974.9.14，台北：中央日報社

裕隆汽車、鴻展、景觀規劃案、嚴慶齡

收錄於《楊英風全集》第17卷：研究集II
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